СМИ о нас

Титанически сложно в театре взяться за глыбу Маркеса. «100 лет одиночества» – призрачный роман написанный прозой, но, считай, поэтическим верлибром, с явным выходом в иные измерения, со сгущенным и разреженным временем, зеркальным тоннелем из одноименных героев, с минимумом диалогов и непрекращающимся трансцендентным дождем.

Всегда будет звучать: «Это не та Ремедиос, не тот Аурелиано, разве такой Хосе Аркадио, а где Фернанда, почему нет такой-то сцены…» А почему, а почему, а почему… Ведь на спектакле нет случайных зрителей. Приходят те, у кого книга лежала под подушкой, те, кто знает роман назубок.
Но кто не рискует, для того не светит колумбийское солнце.

Такой Новую сцену Театра Вахтангова увидишь крайне редко, если вообще доведется. Нет привычных рядов кресел, возвышающихся к потолку, нет и привычного пространства сцены. Зато по периметру всего зала выстроены узкие полутораметровые черные подиумы – на них в формате 360 и будет происходить действие. Зрители же расположатся в «бассейне», образованном подиумами, и смогут крутиться на стульях тоже на 360 градусов, чтобы успевать снизу вверх смотреть за всеми четырьмя сценами. Кстати, выйти из зала во время спектакля из-за подиумов не получится – да и не захочется.

Гастроли Архангельского театра драмы в Москве продолжил спектакль "Пряслины. Две зимы и три лета". На сцене Театра Вахтангова – история Федора Абрамова о жизни северных деревень в послевоенные годы. Почему в постановке появился новый персонаж – Сказительница – узнала Лидия Алёшина.

Дама в летах и сером костюме двойка кладёт руку режиссёру на колено. Запрокидывает голову, чтобы не выпал монокль. Выдыхает: «Потрясааающе!»

Это выдуманная история. На самом деле, всё было по-другому.

Первым делом хотелось бы отметить великолепную организацию гастролей АрхДрамы в Москве. Конец августа. Театралы уже вернулись из отпусков, хотят новых впечатлений, а московские театры еще раскачиваются.