Источник: "Мастер и Маргарита". Гастроли Архдрамы в Москве - НАШ отзыв

Рукописи не горят!

Они обжигают, если попадают не в те руки. И зажигают огнем глаза артистов, если написаны талантливо. Что уж говорить о великом романе Булгакова. Великом и сложном, который манит и притягивает к себе режиссеров как магнитом. И вот после невероятно сильного "Доктора Живаго" Андрей Тииошенко предлагает Москве сразу 2 дня со свитой Воланда.

А Москва, я напомню, привыкла к спецэффектам! Нам с вами и к обнаженным Маргаритам не привыкать, и грандиозными балами не удивишь. Но Тимошенко идет другим путем (не скрою, путем не самым очевидным для зрителя). Во-первых, он отделяет одним взмахом всю историю пополам, аккурат до и после антракта. Во-вторых, вводит параллель Понтий Пилат - Мастер. И даже дает эти роли одному актеру, Ивану Братушеву. Мастер из него трепетный, Пилат - милосердный. Но оба не могут справиться со своей жизнью сами. Одному протягивает руку Левий Матвей, другого буквально вытаскивает из сумасшедшего дома Маргарита, надрывно крича:

- Я хочу, чтобы мне сейчас же, сию секунду, вернули моего любовника!

Мы как будто идем к трактовке Мастера как реинкарнации Понтия Пилата.

Интересно, что и та, и та история происходит на лестнице. По ней, словно на Голгофу, взбирается Иешуа, с нее, словно с небес спускается к Мастеру его Маргарита, держа в руках те самые тревожные желтые цветы.

Пару слов про свиту. После "Живаго" было особенно интересно смотреть на перевоплощения актеров. Дмитрий Беляков здесь берется за Коровьева, и для меня он вышел даже ярче Воланда. А Нина Няникова собрала кота Бегемота не из привычных пародий, а из четких уверенных штрихов мимики, пластики и интонации. Маргарита (Екатерина Зеленина) была аккуратна, как мне казалось, даже в своем полете. Причем не на метле, а на красной звезде. Режиссер вообще много иронизирует на тему Москвы тех лет. У него и трамвай собран из бодрых комсомольцев с серпами и молотами. И деньги в варьете - не деньги, а скидка в Архангельский театр драмы.

Первый акт спектакля длится два часа. И обозначенный в программке "трагикомический фарс" не всем зрителям оказывается по силам. Кому-то долго, кому-то слишком подробно. Но это Булгаков, с ним едва ли получается короче. Во втором акте динамики стало больше, тьмы тоже, любви добавили сверху. Пришли к тому, чего как будто и ждали в зале: истории любви вопреки всему. Хотя сцен со свитой тут как будто и сильно больше.

Те, кто ждал интересных решений, получили парящие на ниточках белые розы, а следом - и ножи. А еще: картонную булгаковскую Москву, в которой оставили место и сталинским высотками, и монументу Гагарина. Булгаков он, знаете ли, вне времени.